【原作】【燕式】《木临春》平韵/姊妹篇-1/词谱
作品：燕式词教材 * 自度曲/平韵/姊妹篇-1 * 252《木临春》概要
作者：燕梭庚云路 / 2015-01-01 / JC-252 号作品
序言：
燕式《木临春》自度曲，是《易经》中五行学说将一年分作五季为创作背景的。
在《易经》的五行学说中，将春季定为木，主生，色入绿、青，具体时间是在每年的立春日起直到三月的十二日止；将夏季定为火，主发，色入紫、赤，具体时间是在每年的立夏日起直到六月的十二日止；将秋季定为金，主收，色入金、黄，具体时间是在每年的立秋日起直到九月的十二日止；将冬季定为水，主藏，色入白、灰，具体时间是在每年的立冬日起直到腊月的十二日止；将季末的十八天定为土，主养，色入褐、啡，具体时间是每年的三、六、九、十二月份最后的十八天。
这里用《木临春》《火入夏》《金胁秋》《水覆冬》《土踞中》共五篇，成为以颜色为主调的五行主五季的姊妹篇，其中，将《木临春》好《金胁秋》为平韵曲，至于《火入夏》与《水覆冬》为仄韵曲，而《土踞中》为变韵曲。这五个《曲谱》都是围绕着这五季的特点和独特的气候环境而演变的，因此，这五个谱子虽有变化，但变化不会很大。
在易学中，将一年分为五季，那么，每季就是七十二天，因此，本调的字数就定在七十二字；古人将一年分作五季，而每季又分为初、仲、隆的三个阶段，因此，本调将特定为双调、十八句、九韵；在古代，每五天为一候，每三候为一气，而每两气为一节，每两节为一令，即在我国的二十四节气中，将立春、清明、芒种、立秋、寒露、大雪这六个节气称之为《令》，而惊蛰、立夏、小暑、白露、立冬、小寒这六个则定之为《节》。
燕式词谱：奉献《木临春》的规范格律
仄☉平☉仄，平☉仄☉平。 （韵） （对仗）
仄☉仄，☉平☉平。 （韵）
☉仄☉仄，平☉平。 （韵） （前句与上句做隔韵对仗）
平☉☉平，仄☉仄，平☉平。 （韵） （后两句对仗）
平☉仄☉仄☉平。 （韵） （与下句做隔韵对仗）
仄☉平☉平☉仄，平☉平。 （韵）
☉仄☉仄，☉平☉平。 （韵） （对仗）
仄☉仄，平☉仄☉平。 （韵）
仄☉仄，平☉平。 （韵） （对仗）
句构设计：《木临春》句子结构及用字的注释
上片起首两个五字对仗句，代表一年里有五个相对于五行的季节；接着是连续两个以三、四接四、三的错仗式句子，有隔韵对仗句式，代表着不同的季节就有不同的气候特征和错综复杂的气候变化；最后是以四、三、三的短句式，代表着春天的天气变化是很快的，三四天就有所变化的春的特质。
下片的句子设计比上片多用一韵，但句法的变化不大。起首两个七字句，要做隔韵式的对仗，代表着春天里那种生气勃勃的景象；接着是连续两个以三、四接四、三的错仗式句子，有对仗的句式，象征的意义与上片同；最后以五、三、三的短句式，代表的象征意义与上片同。
平韵词的特点是上片短，下片长，上片少一韵，下片多一韵，这是代表了春、冬期间的白天时间短而晚上时间长的“夜长日短”之特质。因此，在《木临春》《火入夏》《金胁秋》《水覆冬》《土踞中》这五个姊妹篇章中，特意地将《木临春》和《水覆冬》这两篇定为平韵。而《火入夏》和《金胁秋》这两篇定为仄韵，那是因为在夏、秋期间，白天的时间比晚上的时间要长，因此，这两篇将会是上片比下片长、上片比下片多一韵之故。而《土踞中》则采用变韵，那是因为土季其实就是每个不同季节的最好十八天，所以，土季的天气其实就是四个不同特质气候环境到了极点而开始进入另一个气候环境的交替阶段。
词曲特征：《木临春》的创作特点与写作要求
本调《木临春》，又名《惜春生》、《霖春》。字数属中词。
本调定为春季用词，因此，其余的夏、秋、冬、土的季节不宜用之，望谨记。
本调七十二字，十八句，双调。前片九句，四平韵，后片九句，五平韵。
用韵次序：全平韵。
写作要求：韵律较宽，无拗句，但有对仗，适合中级者练习之用。
创作基调：适宜用于婉约、怀旧、抒情的意境。也适宜用于慷慨、激昂的意境。
写作提示：
上 片：
起首两个五字句，一定要对仗。
第三、四两句，三、四字，属过渡式句子，也可与下句做对仗，但也可不从。
第五、六两句，四、三字，要做隔韵式对仗。
第七句，四字，属转折语。
结尾两句，各三字，属结语，要对仗。
下 片：
起首两个七字句，要做隔韵式对仗。
第三、四、五、六这四句，属过渡式短语，第四、五两个四字句要对仗，也可不从。
第七句，五字，属转折语。
结尾两个三字句，一定要对仗。
