作品：曲词双原创.爱.留声系列 /《阳春粤》 羡披林撷秀/ LV-212-1号作品
曲牌：循燕式自度《阳春粤》变韵曲谱
背景：为好友 披林撷秀 照题赠
作者：燕梭庚云路。曲谱及词作均属本翁原创 / 允许我的学生复制或引用
发表：于 2014-04-19 在http://lbdeny.blog.163.com/ 燕梭庚云路的博客里
连接：披林撷秀的地址：http://lnchunyan.blog.163.com/
韵律：遵【词林正韵】第十二部 仄声二十五有韵 / 平声十一尤韵 / 采用同部换韵法
拙作：《阳春粤》 羡披林撷秀
黑茸头，红参首， （对仗）
平颜素。学库堪承博士后，
书山甚继前泰斗，滋润厚。 （前句与上句隔韵对仗）
功名就，美誉留。 （对仗）
盛收，
择贤师，撷智秀。 （对仗）
披林茂，虚幻行间溢芳流。 （前句与上句藏头式）
现实字里才华透，如曳柳。 （前句与上句隔韵对仗）
地凝杰，岭藏优。 （对仗）
注释：披林撷秀简介
披林撷秀，笔名：语境。辽宁省铁岭市人。
现任：辽宁省诗词学会理事、中华诗词学会会员、中国诗词协会会员、中国诗词家协会名誉会长。 披林撷秀的部分作品刊登或发表在：《作家周刊》、《全国文学邀请赛获奖作品集》、《首届华夏诗词论坛作品精选》、《安平文学》、《乡风》、《中国诗词·月刊》、《孤竹诗词》、《当代诗人作品精选》、《百花诗词》、《远古石韵》、《长白山诗词》等报刊杂志。
附录：燕式《阳春粤》词谱之规范格律
仄⊙平，平⊙仄。 （仄韵） （对仗）
平⊙仄，仄⊙平⊙仄⊙仄。 （韵）
平⊙仄⊙平⊙仄，平⊙仄。 （韵） （前句与上句隔韵对仗）
平⊙仄，仄⊙平。 （换平韵） （对仗）
仄平， （叶平韵）
平⊙平，仄⊙仄。 （换仄韵） （对仗）
平⊙仄，平⊙平⊙仄⊙平。 （换平韵）
仄⊙仄⊙平⊙仄，平⊙仄。 （换仄韵） （前句与上句隔韵对仗）
仄⊙仄，平⊙平。 （平韵） （对仗）
句构：句子结构及用字的注释
上片起首两个三字句对仗句，接着是三、七字句式，可去逗成十字的长句，再下来以相反的七、三字句式，与上两句成“错位”式的句式，如不去逗，中间的两个七字句要做隔韵式对仗，但如全去逗，就要作两个“对联式”的长句对仗。最后又是两个三字对仗句。
全词采用“徊文式”的句式结构，代表民族和语言都应该是得到平等对待的，应该以互换的角度去考量、去包容，而不应该是因为数量少就可以要被排挤或被废止。
下片的句子结构和设计与上片基本完全同，不同的就在于增添了两字作起首句，以作转折之用。
浅述：燕式自度曲《阳春粤》的创作特点与写作要求
燕式自度《阳春粤》曲谱与本词作均属本翁原创，实现了“曲词共冶”的愿望。
本调《阳春粤》，又名《阳春月》、《越春月》、《春粤》、《越春》。字数属中词。
本调为春季用词，时间限制在冬末至夏初之间。
本调六十六，十七句，双调。前片八句，三仄韵一平韵。后片九句，三平韵递换两仄韵。
用韵次序：变韵。仄起平收。
写作要求：韵律较宽，有拗句，有对仗，有变韵，适合中级者练习之用。
韵律建议：建议采用“同部换韵”的手法去换韵，使读起来显得格外的畅顺。
创作基调：适宜用于婉约、怀旧、抒情的意境。也适宜用于慷慨、激昂的意境。
上片：
起首两个三字句，一定要对仗。
第三句，三字，可叠用第二句的三字，也可去逗与下句连接。
第四句，七字，如上句去逗，就成十字长句，如不去逗，就要与下句做隔韵式对仗。
第五句，七字，如第三第四两句没去逗，就要与第四句做隔韵式对仗，也可不从。
第六句，三字，如第三、四两句去逗成长句，本句也去逗与上句连接成联式对仗句。
结尾两个三字句，属换韵句，一定要对仗。
下片：
起首是个两字句，一定要从叶平韵。建议同部换韵。
第二、三两个三字句，属换韵句，且一定要对仗，并建议同步换韵。
第四、五两句，与上片第三、第四两句相同。但属换韵句，建议同步换韵。
结六、七两句，与上片第五、第六两句相同。但属换韵句，建议同步换韵。
结尾两个三字句，属换韵句，且一定要对仗，也建议同步换韵。
心得：自我的学习提示
经多年的学习与创作，体会到写自度词时，是应结合和采用《宋词》的一些原则与惯例去写，才是学习和发扬古韵的正确态度。意思是：自度曲，不但作品是自己原创的，就连词谱也是属于自己原创的。虽然是原创，也要遵守、结合和采用《宋词》的相关法则，但也要有别于惯用《宋词》的格式之不同，这才具有《自度词》的风韵和《自度曲》的风骨。如选用变韵手法时，也应采用“同部变韵”的手法为妙。上述言论，是我对古韵词的一点肤浅认知。
在《宋词》中，大部分都是属于在四十至八十字数之间的中词。我个人认为，在四十字以下的的短词是较难写的，原因是字数少，难免漏表和无法点精；至于八十字以上的长词也有一定难度，原因，一是难以把握其层次，二是难免重叠和偏离中心。因此，这对初学者来说，应该多写好中词，以增加创作的表达水平和提升字、词、典的运用能力。
