钟思贤作品赏析集【之二】
野草荒坟泪眼朦
——《为内蒙18岁冤案反正而作》点评
年华十八命匆匆，野草荒坟泪眼朦。
白骨男儿终尽孝，官家酬以一鞠躬。
此诗前，作者有段小序：
1996年4月9日，内蒙古呼和浩特市一女厕内发生强奸杀人案，为警方报案的年仅18岁的呼格吉勒图被认定为凶手。61天后，法院判决呼格吉勒图死刑并立即执行。2005年，作案20多起、身负10条人命的系列强奸杀人案的疑犯赵志红落网，其交代的17起案件中包括“4·9”厕所女尸案，从而引发社会广泛关注。12月15日，内蒙古高院向呼格吉勒图家属送达再审裁定，宣告呼格吉勒图无罪，并向受害者家属鞠躬，陪礼道歉。人寰惨案，情何以堪！白骨慰亲，挥泪泣成！
此诗捕捉现实生活中“冤案”这一草菅人命的严重司法弊端，进行了无情的揭露与针砭。诗中以命匆匆、野草、荒坟、白骨等沭目惊心的意象，痛诉受害少年的悲惨遭遇。次句运用拟人修辞法，赋予野草、荒坟以人的情感，“泪眼朦”这一凄惨意象，凝聚诗人何其深沉的同情之心啊！后两句采取对比手法，以“终尽孝”与“一鞠躬”两个意象进行鲜明对照，对某些执法公务员的渎职行为进行影射与曝光，讽喻得当，鞭笞有力。
待得春雷滚，帘垂燕剪天
——《五绝·恙中咏柳》赏析
凄风欺弱柳，瘦骨不讨怜。
曳曳摇摇里，容颜雪掩胭。
清池思倩影，野鸭梦蹁跹。
待得春雷滚，帘垂燕剪天。
元旦前夕，老诗人钟思贤玉体欠安，因病住院，现正在康复之中。住院期间，他依然诗思澎湃，曾给我发诗数首，有一首诗这样写道：“诗情参药腹，梦呓卷狂澜。老骥挥鞭处，嘶鸣吼枕端！”由此可见他对诗词是何其痴迷也！
次日凌晨5时22分，他在医院病床上又给我手机发来上述两首五绝。
第一首运用比拟艺术法，以瘦骨喻柳，颇为形象；诗中又将凄风与冬柳人格化，赋予其情感色彩；次句以“不讨怜”之傲然意象，彰显出柳的独特个性；转句运用叠字修辞法，两对双声字，匠心独运，将冬柳遭至霜袭雪掩的形态刻画得淋漓尽致，此乃传神之笔也！
第二首既运用拟人艺术法，赋予清池与野鸭以人的情态；又采取意象叠加法，两个动词“思”与“梦”，将两组物象顿时运动起来，变成两组具有流动感的意象，传达出一种生机勃发的气氛；诗中以清池相映，以野鸭作伴，将冬柳的复苏形象出神入化地烘托出来；后两句以“春雷滚”、“燕剪天”两个灵动意象，展现出一幅摄人心魂的新春画卷，洋溢着昂扬奋发的豪气与炽热似火的激情，充满着无比美丽的希冀与无限绚烂的憧憬。
此诗也是暗示创作法灵巧运用的典范之作，与诗人的同题咏柳诗有异曲同工之妙也！
晨耕雾海夕赓韵
——《梧桐山人家》赏析
山上梧桐山下花，白云深处是吾家。
昔哀惊兔悬崖坠，今喜归鸿绕栋嗟。
彩凤築巢松结子，长虹拱日月生霞。
晨耕雾海夕赓韵，梦枕涛声夜未遮！
梧桐山是鹏城第一高峰，也是诗人梦绕魂牵之胜境。诗人曾在梧桐山麓拼搏数十载，与此缔结了不解之情缘。其一草一木，诗人均倍感亲切；其历史沧桑，与诗人的人生命运紧紧牵系。故诗人吟罢此诗，并在红荔诗苑披露后，又在笔者手机上发来一则信息，倾露出一缕深切的感受：
《梧桐山人家》历史沧桑，奇峰秀色，闲农逸致，梦魅惊魂，尽似涓流款款而来，让人目不暇拾，爱意顿生！
诗人这段诠释，对于读者更透彻地领略诗作的深邃含义、更真切地感悟诗人的独特情怀，颇有启迪作用。
此诗首联采取白描艺术法，以梧桐、花、白云等意象，将梧桐山的独特自然景观真实地描绘出来。
颔联运用今昔对比法，出句写“昔”，乃化用关于燕子崖的民间传说：“荒洪草歇兔挪窝，绝壁勾魂坠落坡。燕子悲鸣哀白骨，幽灵不死闯关河！”此系暗示笔法，含蓄蕴藉，其表层信息似乎写昔日惊兔的悲惨命运，而深层信息则是过去梧桐山人家苦难生活的真实反映；对句写“今”，乃运用借喻手法，将回归之游子喻为归鸿，一“绕”一“嗟”，将其对故国山乡的眷念之情态描述得有声有色，惟妙惟肖。此联中，尤为出彩的是，诗人巧用一系列动词，今昔对比鲜明，其由哀转喜，表达出诗人的情感变化；其由惊转归，反映出梧桐山人家翻天覆地的巨变；其由坠而绕，透露出山乡人民命运的根本转变。
颈联展开形象思维，灵活运用比喻修辞法与烘云托月法，以凤、巢、松等物象来借喻，以虹、日、月、霞等天象来烘托，将梧桐山的鲜明人文色彩及梧桐山人家的崭新风貌突现出来。
尾联运用无理而妙法，谁曾见雾海可耕？谁曾见涛声能枕？诗人驰骋想象，至虚而实，虚实相生，进入那浪漫而神奇的迷人境界，“洋溢着浓浓的自豪和陶醉之情”（寒山雪版主语）。
值得一提的是，此诗运用了时间跳跃法，从昔日“惊兔悬崖坠”，跳跃到今日“归鸿绕栋嗟”，既引出极感伤的心境，而又以极清丽的琴弦，奏起极愉悦的回归曲，旨意遥深，不仅有古今盛衰的历史喟叹，而且充溢着盎然的闲农逸致。
全诗“生动活泼，富有情趣”（红荔诗友秋影追韵 点评语），“有历史的沧桑，有今日的喜悦，有生活的情趣，更有向上的精神！”（轻舟行海常管评语）
冲霄瑞气聚仙来
——《又喜腊梅开》赏析
腊梅漏夜闹诗台，逗得骚翁醉眼呆。
白雪阳春清雅绽，巴人下里暗香栽！
相承一脉朝天颂，并蒂双馨入梦开。
滿目银辉霞似锦，冲霄瑞气聚仙来！
此诗首联运用拟人艺术法，赋予腊梅以人的情感，一个“闹”字，不仅形容出腊梅的众多与纷繁，而且把中华诗词复兴的春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且有声。此与宋祁《玉楼春》词句“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”这一绝唱有异曲同工之妙。王国维在《人间词话》中云：“着一‘闹’字而境界全出。”
颔、颈二联运用工稳的对仗与形象的比喻，尽展腊梅的独特风格与神采，以白雪阳春之意象，彰显其高雅与非凡；以巴人下里之意象，表现其纯朴与平易；以相承一脉、并蒂双馨等意象，突出其亲密与和谐。
尾联运用博喻手法，以银辉、霞、锦等多种意象比喻腊梅，将其美丽的色彩映衬得绚烂耀目；结句运用夸张艺术法，尾巴高翘，颇富浪漫色彩。
此诗巧妙采取了暗示创作法，其表层信息，似乎是写腊梅，极其传神地再现了腊梅的意象特征，再现了腊梅的风格、腊梅的丰采、腊梅的神韵；其深层信息，则是写荔园诗坛，联系当前深圳的诗坛实际，诗中“白雪阳春”与“巴人下里”，乃指两种不同风格的诗派，雅俗共赏，互赢并存，诗中“相承一脉”与“并蒂双馨”，实为久负盛名的荔园诗社与新近改选领军人的深圳诗词学会，如今两社和谐共处风景旖旎的荔枝公园，恰似两朵鲜艳的腊梅，相承一脉，并蒂笑绽，喜迎羊年明媚的春光。
全诗托物言志，物我相融，意、象、音三位一体，含蓄隽永，抒发了诗人豪迈的襟怀，也展露出诗人对深圳诗坛的无限期冀与美好愿景。
